قديمة هي أيضًا فكرة أن الحب يحرر الإنسان ووعيه، ولكن «جاي الحر» يستخدم الأفكار الإنسانية والفلسفية الموروثة داخلنا ليصوغ قصة ممتعة وذات معنى لجمهور اليوم.
يتناول اللقطات وأنواعها ، والزوايا ، وحركات الكاميرا وانعكاساتها ، والانتقالات والأشكال ، وأنواع ونظريات المونتاج ، والاستخدام الإبداعي والرمزي للإضاءة والألوان. بطل السينما الصامتة بالالوان. بعد ذلك ، يشرح الكتاب مصطلحات أعمق قليلاً ، مثل أنواع الأفلام ، التي تم تخصيص فصل كبير لها ويتعامل كل منها مع الرعب والجريمة والخيال العلمي والموسيقى بشكل منفصل. ثم يتطرق الكتاب إلى المستويات الأعلى التي تساعد القارئ على مشاهدة أفلام أكثر نضجًا. يتعامل مع مفهوم المعنى الضمني أو النص الفرعي للفيلم ، ويعرفه على أنه المادة الرئيسية المخفية وراء الحبكة حيث تختبئ النواة خلف الصدفة ، والتي قد تأتي أحيانًا في شكل إشارات إلى أساطير أو روايات رئيسية في بعض الأحيان في شكل مضامين بصرية أو موسيقية ، وأحيانًا في شكل إشارات فكرية أو تاريخية. الجزء الأخير من الكتاب موجه أكثر نحو أولئك الذين يعتزمون العمل في نقد الفيلم ، ويقدم نصائح حول الكتابة عن الفيلم وتحليله ، ويرفق بعض الأمثلة للنصوص النقدية من الأفلام القديمة والحديثة مثل فيلم مارتن سكورسيزي Raging Bull ، Guillermo del Toro's متاهة بان والمخفية لمايكل هانيكي ، ويليه فصل آخر عن أهم مدارس النقد وتاريخ النقد السينمائي.
لم تنقل السينما المصرية التي دارت في عشوائيات مصر وقراها النائية بكاميرات يوسف شاهين وداوود عبد السيد وخالد يوسف ويسري نصرالله وغيرهم، واقعاً بهذا الشكل، لطالما كانت الحكايات المحلية وأسلوب الطرح المباشر أسياد الموقف. بطول السينما الصامتة. هذه السينما التي وصفت أحياناً بالنخبوية، وبأنها على الضفة الجادة مقابل عشرات الأفلام الهزلية المنتجة سنوياً في مصر، كانت الغلبة فيها للحكاية المصرية التي تتكشّف فيها علائم البيئات الفقيرة ومكوناتها، وكانت سهلة التوقع في تفاصيلها ومآلاتها، لكنها سينما ممتعة بلا شك، ممتعة أكثر من ريش، الذي تفرد في نقل صورة لم نشاهدها من قبل في مصر، رغم محاولات مخرجه تبرئة الفيلم من الانتماء لمكان وزمان محددين. هي مصر التي نتخيل فقراً مدقعاً في أريافها وحواريها، تلوثاً وجفافاً يغيب عن الفن الذي أهمل تاريخياً حيزاً واسعاً من الحياة هذه البلاد. بدأت شهرة ريش عربياً مع نيله الجائزة في مهرجان كان، لكنه تحوّل إلى ترند بعد هجوم مجموعة من الفنانين والصحفيين المصريين عليه، بتهمة أنه يشوّه سمعة مصر، ممثلون مثل أشرف عبد الباقي وأحمد رزق وشريف منير أزعجهم مستوى الفقر في الفيلم، فمصر ليست هكذا، مصر «كانت هكذا» قبل «الجمهورية الجديدة» وفق تعبير شريف منير، و محاولته الواضحة لوضع الفيلم في مواجهة مع الدولة التي لا يخفي الممثل في كل فرصة متاحة مدى دعمه وانتمائه لرئيسها.
أكثر وضوحا مما كان عليه في التسلسل الذي يوقف القلب عندما يرقص فاسيل في المنزل بعد ليلة مع حبه الحقيقي. يقوم الشاب بأداء الهوباك المرتجل على طريق مغبر مع شروق الشمس ، مما يجسد العاطفة والحيوية والرجولة مع كل سحابة ترتفع من مكانه. ختم القدمين رصاصة بأمر من الكولاك توقف الرقص ، وفاسيل ، في منتصف الحركة: إعدام وحشي ، تم التقليل من شأنها بشكل صارخ. تم رسمها على أنها تكريم لنعم التجميع ، ولكن تم إصدارها عندما كانت تلك المخططات غير مفضلة ، تم إدانة الأرض على أرضها على أسس سياسية. كما تم قصه من قبل الرقباء الذين اعترضوا على العري ، والمشهد السيئ السمعة الذي يتبول فيه المزارعون في مشعاع الجرار. لكن في حين كان هناك فزع وتوبيخ في الاتحاد السوفيتي ، كان النقاد في أماكن أخرى منزعجين. في المملكة المتحدة ، أشادت صحيفة الأوبزرفر CA Lejeune بـ "فهمها النادر للجمال النقي في السينما". إنه الانطباع الأخير الذي يدوم. Free Guy خيال علمي يحكي عن شباب وأطفال اليوم. رمزية دوفجينكو غنية وجريئة في نفس الوقت. يشمل نطاقه مناظر رعوية شاسعة وعريًا سمينًا حميميًا. ربما كان المشهد الافتتاحي الأكثر شهرة هو مشهد الافتتاح الرائع: نقطة الالتقاء المؤلمة بين الرجل المحتضر وأحفاده الصغار والفاكهة المتفجرة لبستانه.
الخميس 28-04-2022 04:46 مكة المكرمة جدول البث