و بغض النظر عن حقيقة الأمر فهو ليس مجالنا, و لكن مجالنا جمال الكلام و المعاني و التي فيها إشارات جميلة منعكسة من واقع بين الناس. و هي طويلة بعض الشىء و لكنها متصلة و لن يجدي تقطيعها. و لذا لن أطيل بتعليق عليها و لو أن هناك كلام و نقاط كثيرة تستحق الوقوف و التدبر و المراجعة, و الأمر بين يديكم يا أفاضل. نسي الطين ساعة أنه طين*** حقير فصال تيها و عربد و كسى الخزّ جسمه فتباهى*** ، و حوى المال كيسه فتمرّد يا أخي لا تمل بوجهك عنّي*** ، ما أنا فحمة و لا أنت فرقد أنت لم تصنع الحرير*** الذي تلبس و اللؤلؤ الذي تتقلّد أنت لا تأكل النضار إذا*** جعت و لا تشرب الجمان المنضّد أنت في البردة الموشّاة مثلي*** في كسائي الرديم تشقى و تسعد لك في عالم النهار أماني ،*** وروءى و الظلام فوقك ممتد و لقلبي كما لقلبك أحلا*** م حسان فإنّه غير جلمد … أأماني كلّها من تراب*** و أمانيك كلّها من عسجد ؟ و أمانيّ كلّها للتلاشي*** و أمانيك للخلود المؤكّد!
بارك الله فيك أيها الكريم! جل من لا يسهو ، ووفقنا جميعا لما فيه الصواب! 2011-02-12, 08:46 PM #16 رد: الاستعارة التصريحية والمكنية قد يكونُ ـ والله ـ كلامُ أخينا ياسين صحيحًا ، ويكونُ في قول الشاعر: ( نسي الطين ساعة أنه طين) مجازٌ مُرسلٌ ؛ حيثُ أطلقَ الشاعرُ الطينَ ، وأرادَ الإنسانَ باعتبارِ ما كان ؛ فجزاكَ الله خيرًا ـ يا أخي ـ على التنبيهِ ، وليراجعْ أهلُ المجلس ما قلتُه ، لبيانِ ما فيهِ من صوابٍ أو خطأ ٍٍ. جزاكم الله خيرا.
؟ لا. فهذي و تلك تأتي و*** تمضي كذويها. و أيّ شيء يؤبد ؟ أيّها المزدهي.
خصائص أدب المهجر من خلال النص: - النزعة الإنسانية - الاتجاه إلى الطبيعة: الطين – فرقد – الليل – الوردة - تراب. - الشعر رسالة إنسانية غرضه تهذيب النفس والسمو إلى المثل العليا. - استخدام الألفاظ الموحية: تمرد – ثمل – أدرد - فحمة - الوحدة العضوية. - استخدام الرمز