تكفيني لو تسويها. ما اسمعهم لو ينادوني. عالم ما يهم ارضيها. ما ابيهم ولو يبغوني. انت الدنيا باللي فيها. انت الدنيا باللي فيها.
نعم، لا فن رفيع دون مأساة أو معاناة، كأنما إبصار القوم كليلة عن مسالك القول الجميل، بل كأنما بصائرهم عمى فهم لا يهتدون حتى يمسكوا بجمرة الحياة الحق. أو يقبضوا على زنبقة المعنى، إذا كان ذلك كذلك فإن الشاعر إنما يصوغ كلماته من شغاف القلب ويحبرها بمداد من دمه ودمعه صوراً وألحاناً ومعاني تطاول الأزمان، وتتحدى المسافات. ومن هنا كانت أصالة الشعر وأصالة المعاناة وجهين لعملة واحدة، والطعن في إحداهما طعن في كليهما، وفي هذا السياق تدرج قصيدة صاحب السمو الملكي الأمير خالد الفيصل (المعاناة) التي ينافح فيها عن أصالة معاناته في لغة صافية ورقراقة تلتفت بعذوبتها على غاية القول ومضمونه (وهو صدق المعاناة والتجربة) فإذا هما تحصيل حاصل، ونحن مدينون للأستاذ الفاضل صديقنا الشاعر سالم الرويس بالوقوف على هذه القصيدة والقطف من ثمارها الذاتية.
إن التماثل الذي تحقق في المستويين التركيبي والدلالي الذي تحدثنا عنه قد ولد جرسا موسيقيا رتيبا جلل القصيدة بالحزن والأنين وهو ما يحقق الانسجام بين معاني القصيدة ومغانيها على أن ذلك الجرس قد وقع إثراؤه باستخدام حركات طويلة ممدودة في حشو جميع الأبيات وخاصة في نهاية الشطر الأول منها جميعاً، أضف إلى ذلك حسن اختيار الروي (حرف الهاء يعضده حرف الياء) الذي ترجم أحزان الشاعر وعمق معاناته بالآهات التي شكلها حرف الروي وهو ما أغنى المعنى والمغنى معاً. هكذا بدت لنا الأبيات الأربعة الأولى وقد انطلقت من جذع مشترك وهو (البيت الأول) ثم تفرعت؟ أفنانها في نظام دقيق (في الأبيات 2-3-4) به تحقق التشاكل والتوازي على المستوى التركيبي والمعجمي والصوتي، يكاد لا يند منها شيء مما يسمح بعملية النشر طرداً واللف عكساً انطلاقاً من البيت الأول وعوداً إليه. هذا في ما يتصل بالهيكل البنائي للقصيدة وهو أمر قد انعقد بما هو عام فإذا تم لنا ذلك يممنا النظر صوب بعض المظاهر الجزئية البانية لذاك الهيكل ومنها أن الأبيات الأربعة الأولى قد اكتنفها الأسلوب الإنشائي متمثلاً في الاستفهام الدال على الحيرة والتردد في ظاهرة وعلى الإنكار المرير في باطنه، أما من حيث الصور فقد انبث بين ثنايا الأبيات الأسلوب المجازي وقد تحقق في شكل الاستعارة المكنية دون غيرها وخذ مثلاً على ذلك: هاجس يسهر عيوني - خفقة تجمح - صرخة تمردت ففي المثال الأول صور الهاجس في هيئة شخص يمنع الشاعر النوم ويكله إلى السهاد.
8- (خصائص لغة تميم أصواتاً وبنية ودلالة)، تأليف محمد بن أحمد بن سعيد العمري، رسالة ماجستير، كلية الشريعة، مكة المكرمة، سنة 1396هـ، ولم يتيسر الاطلاع عليها. 9- (الخصائص النحوية والتصريفية لقبيلة بني تميم)، لمحمد أحمد الشامي، له نسخة في مكتبة جامعة الملك سعود، ولم يتيسر الاطلاع عليه. هذا فضلاً عن كثير من الأبحاث المنشورة في عدد من المجلات العلمية. والحمد لله رب العالمين
وإعمالها في الساعة والأوان مثل: لقد فروا ولات ساعة فرار. ص134 أو: لقد فروا ولات أوان فرار. فإن حذفت الاسم نصبت (ساعة وأوان) وإن حذفت الخبر رفعتهما على الاعراب السالف. ص135 _____________________ (1) يعربها القدماء على النحو التالي: لا: حرف نفي، والتاء حرف لتوكيد النفي، أو التاء حرف للتأنيث اللفظي، فكأنها مكونة من كلمتين: لا + ت والأيسر ما قدمناه لك باعتبارها كلمة واحدة.
يسوى: يساوي. نطل الشيء: طرحه وألقاه. هقوتي: ظني. يمه: جهته. اسفهل: ارتاح، وأنس. صيف: تأخر! ينوم: ينام. هقيت: ظننت.
د- لا يجوز تقديم معمول خبرها على اسمها كي لا يفصلها عنه فاصل، فإن قلت: لا مؤمن ظالما احدا، كان استعمالك صحيحا لأن (أحداً) مفعول به لـ (ظالما) التي هي خبر لا ، أما إذا قدمته على الاسم فقلت: * لا أحدا مؤمن ظالماً، لم يصح فإن كان معمول الخبر شبه جملة جاز لك اعمالها واهمالها، فتقول: لا عند خير ضائعا ص132 4- لات: وهي حرف يفيد النفي أيضا، وتعمل عمل ليس، بشروط أخواتها، إلا أن هناك شرطين آخرين لابد منهما لإعمالها، وهما: أ- أن اسمها وخبرها لا يجتمعان، بل لابد من حذف أحدهما والأكثر حذف اسمها. ب- أنها لا تعمل الا في كلمات تدل على الزمان، وعلى وجه الخصوص في ثلاث كلمات؛ حين –وهي اكثرها استعمالا- وساعة وأوان، فتقول: تندم الآن ولات حين مَنْدمٍ لات: حرف نفي ناسخ مبني على الفتح لا محل له من الاعراب(1). حين: خبر لات منصوب بالفتحة الظاهرة، واسمها محذوف، ومندم: مضاف اليه مجرور بالكسرة الظاهرة. ومعنى الجملة: ولات الحين حينَ مندمٍ. لات: حرف نفي ناسخ مبني على الفتح لا محل له من الاعراب. حين: اسم لات مرفوع بالضمة الظاهرة. لهجة بني تميم مزخرف. مندم: مضاف اليه مجرور بالكسرة الظاهرة. وخبرها محذوف. ومعنى الجملة: تندم الآن ولات حينٌ مندم موجود لك.