المجد عوفي اذا عوفيت والكرم شرح المَجدُ عوفِيَ إِذ عوفِيتَ وَالكَرَمُ.. وَزالَ عَنكَ إِلى أَعدائِكَ الأَلَمُ الإجابة: يقول الشاعر أبو الطيب المتنبي: المجد عوفي اذا عوفيت والكرم وزال عنك من أعدائك الألم، إن شرح المجد عوفي إذا عوفيت والكرم وزال عنك من أعدائك الألم يتمثل في الشرح التالي: أنه مادام أنك بصحة وعافية، فاعلم أن مجدك سيسطع، وأن الألم سيصيب أعداءك بسبب عافيتك، لعلمهم أنك ستغزوهم. أما عن الصورة الجمالية والبيان في بيت الشعر السابق"المجد عوفي اذا عوفيت والكرم" فهو الاستعارة في "المجد عوفي" والبيان: شبه المجد بانسان معافي وحف المشبه به وذكر أحد لوازمه وهو العوف، المجد عوفي اذا عوفيت والكرم شرح البيت يكون بأن دوام الصحة والعافية عليك تستطيع صناعة المجد وسيتألم أعداءك لانهم على يقين أنك ستغزوهم ما دمت بعافية وقوة وسيبقي العدو في حالة خوف من عافيتك.
(3) شبه الرأس بالوقود ثم حذف المشبه به، ورمز إليه بشيء من لوازمه وهو «اشتعل» على سبيل الاستعارة المكنية، والقرينة إثبات الاشتعال للرأس. (4) شبه الكرم بإنسان ثم حذف ورمز إليه بشيء من لوازمه وهو «أشار» على سبيل الاستعارة المكنية، والقرينة إثبات الإشارة للكرم. تمرينات (1) أجر الاستعارة التصريحية التي تحتها خط فيما يأتي: (1) كل زنجية كأن سواد ال ليل أهدى لها سواد الإهاب (7) (2) وقال في وصف مزين: إذا لمع البرق في كفه أفاض على الوجه ماء النعيم (8) له راحة سيرها راحة تمر على الوجه مر النسيم (9) (3) وقال ابن المعتز: جمع الحق لنا في إمام قتل البخل وأحيا السماحا (2) أجر الاستعارة المكنية التي تحتها خط فيما يأتي: (1) مدح أعرابي رجلا فقال: تطلعت عيون الفضل لك، وأصغت آذان المجد إليك. المجد عوفي اذا عوفيت والكرم شرح - تعلم. (2) ومدح آخر قوما بالشجاعة فقال: أقسمت سيوفهم ألا تضيع حقا لهم. (3) وقال السرى الرفاء مواطن لم يسحب بها الغى ذيله وكم للعوالي بينها من مساحب (10) (3) عين التصريحية والمكنية من الاستعارات التي تحتها خط مع بيان السبب: (1) قال دعبل الخزاعي (11): لا تعجبي يا سلم من رجل ضحك المشيب برأسه فبكى (12) (2) ذم أعرابي قوما فقال: أولئك قوم يصومون عن المعروف، ويفطرون على الفحشاء.
هل أنت ضمير الاتحاد فقط؟ أنت ضمير التاريخ، ومفند الحقائق والأكاذيب على التاريخ العربي والإسلامي، حملت الحقائق بين ضلوعك وكفيك، عاهدت نفسك أن تكون أميناً عليها، شغلت بهذه الرسالة العظيمة وانكببت تمحص الكتب والمؤلفات وتكشف الأكاذيب وتسجل الحقائق، وأنت تعلم أن استحقاقك الرئاسة الفخرية للمؤسسة الدولية لتاريخ العلوم عند العرب والمسلمين عام 2008 لم يكن تشريفاً وإنما تكليفاً، أنت تعيد التاريخ وتصنع تاريخاً جديداً من الحقائق. أنت ضمير الحق والعدل والإنصاف، وناصر المرأة ونصيرها، هي الأم وهي الأخت وهي الابنة التي حملت نفسك على رعايتها وتربيتها، وكانت رفيقة دربك سمو الشيخة جواهر بنت محمد القاسمي، الأم التي أحسنت اختيارها لتشاركك مسيرة عظيمة، وتحمل معك الجانب الآخر المرأة وهمومها وحاجاتها وكانت خير رفيقة، فكانت المخلصة والأمينة على رسالتك الإنسانية في هذه الحياة، ولو يعرفها العالم كما أعرفها أنا عن قرب لعرفوا أننا، نحن النساء، نحظى بالقدوة والمثل الأعلى في حياتنا بالسير على دربك ودربها. نعم حظينا نحن النساء منك بالإنصاف والتكريم، وأكبر شهادة على هذا التكريم كتابك صلة الأرحام، الذي سجلت فيه أسماء بنات الأسرة واحدة واحدة تقدمنا للعالم بكل فخر، وتوقف طباعة كتابك في اللحظة الأخيرة لتسجل أحد الأحفاد واسم أمه.
فهل هناك أجمل وأروع من هذا الإنصاف؟ الضمير يا سيدي الوالد هو شريان الحياة الذي يتدفق فيه الدم ويبث الحياة في الجسد، وأنت ضمير الإنسانية في زمن فقد العالم إنسانيته، وأصبحنا في غابة تحكمها الحيوانات المفترسة، وحين تحيط بك الحيوانات المفترسة من كل اتجاه تبحث عمن ينتشلك من هذا الحصار، وليس أقوى من الضمير منقذ، وأنت الضمير المنقذ لنا يا والدنا. لك يا أبانا كل المحبة والمودة والإخلاص والوفاء والولاء، ضمائرنا تتجه بوصلتها صوبك لأنك ضمير الإنسانية، نسير في خطاك ونهتدي بهداك، ونعاهدك أن نكون مع أبناء ضمير الاتحاد في رسالتهم العظيمة لخدمة الشارقة، رغم كل ما كتبت يعرف الجميع أنني لم أوفك حقك بعد، فدمت لنا سالماً معافى، فإِذا أنت سلمت يا سلطان فَكُلُّ الناسِ قَد سَلِموا. لقد كتبت كل ما كتبت وأنا كلي فخر أنني من أبنائك، كتبت ما كتبت وكلي شرف وكرامة أنني ابنة أختك وأنت خالي. خطاك الشر يا سلطان.. خطاك الشر يا سيدي ووالدي وخالي.. خطاك الشر يا معلمي وأستاذي ومرشدي.. خطاك الشر والضر والسوء.. خطاك الشر يا فخر القواسم يا فخر أهلي وأجدادي العظام.. خطاك الشر يا فارس الكلمة وحارس التاريخ.. خطاك الشر يا حامي الدين والقيم والأخلاق.. خطاك الشر يا باني الشارقة عزها ومجدها وتاريخها ومستقبلها.
ولمدح القوم بالشجاعة سرد هذا: أَقْسمتْ سيوفُهمْ ألا تُضيع حقًّا لهم -في قصيدة السري الرفاء الموصلي رصدنا تلك الإستعارة: كلُّ زَنْجيَّة كأَنَّ سوَادَ الْـ … لَيْل أَهْدى لها سَوادَ الإِهَابِ وفي بيت آخر لنفس الشاعر: إذا لمعَ البرقُ في كَفِّهِ … أفاضَ على الوجهِ ماءَ النَّعيمِ له راحَة ٌ سَيرُها راحة ٌ… تَمُرُّ على الوَجْهِ مَرَّ النَّسيمِ -شعر الذم لم يخلو هو الآخر من الاستعارة ، فقال الشاعر فيه: إِنه سمينُ المال مهزولُ المعروف.
(5) الطرف: البصر. (6) الجامع في الاستعارة هو ما يعبر عنه في التشبيه بوجه الشبه. (7) الإهاب: الجلد، يقول: إن القار الذي طليت به السفن لشدة سواده كأنه جزء من الليل أهداه الليل إليها. (8) ماء النعيم: رونقه ونضارته. (9) الراحة الأولى: باطن الكف، والراحة الثانية: ضد التعب، يصف اليد باللطف والخفة. (10) العوالي: جمع عالية وهي الرماح، يقول: إن هذه الأماكن طاهرة من أدران الغواية وإنها منازل شجعان طالما جرت فيها الرماح. (11) كان شاعرا هجاء، ولد بالكوفة وأقام ببغداد، وشعره جيد ؛ وقد أولع بالهجو والحط من أقدار الناس فهجا الخلفاء ومن دونهم، وتوفى سنة 246. (12) يا سلم: يا سلمى. (13) هو المتوكل العباسي، بويع بالخلافة بعد وفاة أخيه الواثق سنة 232 ه، وكان جوادا محبا للعمران، وقد نقل مقر الخلافة من بغداد إلى دمشق، وقتل غيلة سنة 247 ه. (14) يقول: إن جيشه لم ينفعه حين هجم عليه الأعداء في قصره فلم يقاتل دونه، وإن أملاكه وأمواله لم تغن عنه شيئا. (15) هو من خلفاء الدولة العباسية في العراق، أقام في الخلافة عشر سنين محمود العهد والسيرة محببا إلى الرعية وكان جوادا، توفى سنة 169 ه. (16) الديمة: السحابة الممطرة.