البيت الملعون فيلم بالفعل في صميم أفلام الرعب حيث تدور أحداث الرعب داخل فيلا يسكنها أسرة متكونة من زوج وزوجة وابنه صغيره ، تشعر الزوجة بوجود مجرمون داخل الفيلا يريدون قتلها والاعتداء عليها ، فيعرف بعد ذلك ان هناك حالة قتل قد حدثت في المنزل سابقا هي السبب في وجود هذه الأرواح الشريرة داخل المنزل ، الفيلم بطولة ماجدة الخطيب وكمال الشناوي وسمير صبري. التعويذة فيلم رائع قام ببطولته محمود ياسين ويسرا ويدور الفيلم حول فزع أسرة بأكملها مما يحدث في منزلهم ، مع وجود أحداث غير طبيعية في المنزل تصل إلى وجود دم بدورة المياه واندلاع الحرائق في أجزاء من المنزل بشكل مستمر ، ومن هنا يتعرف أهل المنزل أن البيت مسكون بالجن حينما يشاهدون كائن غريب يطوف المنزل. عاد لينتقم مع كوكبة من الفنانين على رأسهم الفنان المصري عزت العلايلي ومعه الفنانة إيمان ، تدور أحداث الفيلم داخل فيلا يسمع فيها في كثير من الأوقات أصوات مرعبة ، ويحمل الطبيب صاحب المنزل مسؤولية قتل بنته التي ماتت اثر حادث سيارة ويشعر من داخله أن ما يسمعه من أصوات هي روح بنته التي تلاحقه ، ولكن يفاجئ بعد ذلك أن هناك من يريد أن يستغله ويستغل حالته النفسية ويقوم بإرهابه ليسرق ثروته.
السينما الأجنبية العالمية تميزت دائما بأفلام الرعب بل وينفق عليها الكثير والكثير وكم هم مشهورين بها على المستوى العالمي ، ومقارنة بالأفلام العربية وخاصة المصرية لم نجد أفلام الرعب لها مساحة كبرى بشكل كبير ، ولكن ليس معنى ذلك انعدام إنتاج أفلام الرعب بالمنطقة العربية ، لذلك قد جئنا اليوم لنسرد أفضل أفلام الرعب التي أنتجها التلفزيون العربي وخاصة المصري ، وهي الأفلام التي سوف نقوم بعرضها خلال السطور التالية. الأنس والجن فيلم رائع قد أرهب عقول وقلوب كثير من الأسر المصرية منذ إنتاجه إلى الآن وفيه يتحدث عن فتاة يعشقها جني ويلاحقها في حياتها ، ويهدد حياتها الاجتماعية والنفسية بشكل مستمر مما يجعلها تخسر كل شيء حتى شخص من تحب ، ولكن الحبيب الإنسي يستطيع في نهاية الفيلم بتلاوة القرآن أن يحرق هذا الجني ويخلص محبوبته من آسر الجني لها ، فيلم بطولة عادل إمام وعزت العلايلي ويسرا. سفير جهنم من أقدم الأفلام المصرية والذي تم إنتاجه في عام 1945م ، يتحدث الفيلم عن أسرة مصرية بسيطة فقيرة يتمكن الشيطان المتجسد في شخصية انسي أبدع في هذا الدور الفنان يوسف وهبي ، وهذا الشيطان هو من يسيطر على الأسرة بالمال والشباب الدائم إلى أن تتفتت الأسرة ، ويهوى من يهوى إلى الرذيلة والى القتل والى المعصية.
وإفيهات أخرى نابعة من مواقف فيلم "الإنس والنمس" نفسه، وهنا تتفوق شخصية النمس الكبير بتلقائية الممثل عمرو عبد الجليل التي وضعتنا أمام الجني الأخف ظلًا على الإطلاق. وأحيانًا كانت الإفيهات نابعة من السخرية من فورمات الرعب وعالم الخوارق نفسه، فجاءت ليسخر فيلم الإنس والنمس من نفسه ومن الأفلام المشابهة، ويكسر الحائط الرابع في بعض الأحيان. والأمر الجيد أن الضحك يتصاعد في النصف الأخير من الفيلم، على غير العادة التي كانت تفتعل فيها الأفلام الكوميدية جدية مصطنعة مع فصولها الأخيرة. فيلم الانس والجن كامل. بجانب طزاجة الإفيهات، تجلت كوميديا الموقف عن طريق التمايز شديد الوضوح بين عالمي الإنس والجن، في الطباع والشكل والملابس والديكور. والضحك أغلبه ينبع من عدم ملاحظة البطل لكل تلك الاختلافات لمدة طويلة من زمن الفيلم، بصورة مقبولة، حتى لو انطوت على بعض التحايل. اختار شريف عرفة أن يضحكنا بأسلوب "الجمهور يعرف أكثر من البطل". ورغم أن فيلمه يظل مخلصًا للخوارق بالمفهوم الشرقي: إبليس والجن والدجالين والأحجبة والأرض السابعة والمساخيط، إلا إنه يمزج هذه الشرقيات بالسمات الشكلية لأساطير الرعب القوطي Gothic Horror. هذا يتضح في معمار وديكورات المنزل الملعون، ووضع سياق هامشي للزومبي وتوضيح رمزية الدماء كما في تلك الأساطير.
حجم الخط صفير متوسط كبير كبير جداً الخبر الجيد في فيلم الإنس والنمس أن محمد هنيدي عاد. والخبر السيء أن هذه العودة تأخرت كثيرًا. فيلم الإنس الجن - عادل إمام - YouTube. لا أتذكر آخر فيلم من بطولة محمد هنيدي أمتعني، ولمست تفاعلًا جماهيريًا صادقًا معه بنفس درجة فيلمه الأخير "الإنس والنمس". العودة من انحدار مشرع محمد هنيدي السينمائي، ككوميديان بارع وقادر على الإضحاك بربع إيفيه، انحدر مع نهاية العقد الأول للألفية، ربما بعد "وش إجرام" أو "عندليب الدقي" أو "أمير البحار" (اختر بحسب درجة تسامحك معه). السبب أن محمد هنيدي لم يقرأ المرحلة جيدًا، ولم تعد أدواته القديمة صالحة لمجاراة التيارات الجديدة في الضحك. أدرك محمد هنيدي متأخرًا أن الكوميديا الاجتماعية الواقعية التي حكم بها سوق السينما بـ صعيدي في الجامعة الأمريكية – همام في أمستردام – بلية ودماغه العالية وغيرها من الأفلام التي تعتمد بصفة أساسية على خفة ظل البطل، لم تعد الورقة الرابحة في زمن أحمد مكي وأحمد حلمي والثلاثي شيكو وهشام ماجد وأحمد فهمي… زمن الأفكار الخاطفة والصراعات الغرائبية. فقصص الضحك تجاوزت صراع البطل المكافح الذي يواجه المجتمع لتحقيق ذاته، أو للانتصار على العصابة الشريرة، أو للفوز بحبيبة تفوقه مالًا وجمالًا بالوسائل العقلانية.