كم مرة غنى عبد الحليم قارئة الفنجان
عبد الحليم حافظ ونزار قبانى يذكر أن عبد الحليم حافظ بعدما انتهى من قراءة قصيدة قارئة الفنجان لنزار قباني، وأعجب بها، قرر غنائها، لكنه كان معترضاً على بعض الكلمات في القصيدة، فحاول الاتصال بنزار قباني الذي كان يتنقل ما بين أكثر من دولة عربية وأوروبية، وبعد محادثات طويلة، اقتنع الشاعر بوجهة نظر عبد الحليم. من الكلمات التي طلب عبد الحليم تغييرها، وحققت القصيدة نجاحاً كبيراً، فحتى عام 1993 كان قد بيع منها حوالي مليونين نسخة.
نعود لقصة «قارئة الفنجان» فهي وفقاً لأكثر من مصدر حكاية حقيقية مثلت لعبدالحليم ألماً وجرحاً غائراً رغم نجاحه الباهر في إلقائها في آخر حفل له في ربيع 1976 وإن كان بعض الجمهور الحاضر حاول التشويش عليه مما تسبب في حزنه من تصرف القلة.. وقارئة الفنجان عادة معروفة حتى يومنا الراهن خاصة في مصر، وتجد كثير من السيدات اللواتي يدعين قدرتهن على قراءة ما يحويه الفنجان من طالع ومستقبل ويصدقهم الكثير من المصريين، وبخلاف الفنجان يوجد أيضا قراءة الودع أو «وشوشة الودع» وتقوم بهذه المهمة أيضا نسوة ينتمين الى مجتمع الغجر وهن فئة قليلة في مصر. أما قارئة فنجان عبد الحليم فهي السيدة السودانية «مرجانة» التي صادفها يوماً وتنبأت له بنجاحه وشهرته الى أن تقربت إليه وقرأت له فنجانه ذات يوم ولكن هذه المرة امتنعت عن الكلام خوفاً على مشاعره، وعندما ألح عليها في الكلام وقراءة ما به أفصحت له عن رحلة مرضه الشديدة وموته وعدم الاقتران بحب عمره. ورغم أن الحوار أحزنه للغاية إلا أنه أصر على سرد ما جاء بالفنجان لصديقه نزار قباني خلال إحدى زياراته للندن وطلب منه كتابة قصيدة بهذا المعنى يحكي فيها قصة حبه الضائع، وكان نزار على علم بقصة حبه للفنانة سعاد حسني، حيث يتردد أنه طلب منها الابتعاد عن عبد الحليم حتى لا تؤذيه باقترانه بها تجنباً لشرور أحد المسؤولين النافذين في ذاك الوقت، وفعلاً قيل عقب واقعة انتحار سعاد حسني أن هذا المسؤول الكبير كان وراء مقتلها في لندن وليس كما قيل انتحاراً، عقب معرفته بفحوى مذكراتها التي أفضت بها الى أحد الصحفيين ولم تكن تعلم أنه يتعامل مع الأجهزة الأمنية وقد أبلغهم فحوى مذكراتها.
راديو العندليب استماع مباشر راديو حليميات للعندليب الأسمر عبد الحليم حافظ radio abdelhalim hafez بث مباشر علي الإنترنت، اجمل أغاني العندليب في بث متواصل علي مدار اليوم بدون توقف يمكنكم الإستماع لها من خلال موقع وتطبيق "راديو لايف للبث المباشر" من جميع أنحاء العالم. اذاعة عبد الحليم حافظ على الراديو ولد عبد الحليم حافظ 21 يونيو 1929 والأسم الحقيقي له هو "عبد الحليم علي شبانة" وهو من مواليد محافظة الشرقية وتحول مكان ولادته الأن لمتحف يضم بعض المتعلقات الشخصية له، ولد في قرية الحلوات التابعة لمركز الإبراهيمية محافظة الشرقية، وهو الابن الأصغر بين أربعة إخوة هم إسماعيل ومحمد وعليا. توفيت والدته بعد ولادته بأيام وقبل أن يتم عبد الحليم عامه الأول توفي والده ليعيش اليتم من جهة الأب كما عاشه من جهة الأم من قبل ليعيش بعدها في بيت خاله الحاج متولي عماشة. كان يلعب مع أولاد عمه في ترعة القرية، ومنها انتقل إليه مرض البلهارسيا الذي دمّر حياته. ولقد قال مرة أنا ابن القدر، حيث أجرى خلال حياته واحد وستين عملية جراحية. كان حليم الابن الرابع وأكبر إخوته هو إسماعيل شبانة الذي كان مطرباً ومدرساً للموسيقى في وزارة التربية.
محتوي مدفوع إعلان
ثالثاً التقنية المبللة في عملية التلوين تقوم أولاً بتفتيح اللون، ثم استخدام ظل مختلف اللون على سبيل المثال، في لوحة غروب الشمس حيث تغطي المناطق بالأشجار والتلال، بحيث تكون هذه المناطق أغمق من السماء وحان الوقت لوضع اللون على اللوحة وستعرف ماذا تفعل بعد وضع الطبقة الأولى من الطلاء، يجب الانتظار لفترة حتى يجف قبل وضع الطبقة التالية، لكن مع التكنولوجيا الرطبة، أنت تفعل العكس وتُعرف أيضًا باسم alla prima وهي تقنية رسم يتم فيها صنع طبقات الألوان على القماش. رابعاً تستخدم سكاكين الرسم عادةً ما يتم استخدام سكين لوح الألوان لخلط الألوان، ولكن يمكنك التفكير في استخدامه كطريقة لتطبيق الألوان على لوحة قماشية أو لوح ألوان بناءً على شكل المقبض، كما يمكنك إنشاء أعمال لا يمكن نسخها باستخدام فرشاة الرسم فقط، نظرًا الحواف الخشنة لسكين لوح الألوان، فإن هذه التقنية مناسبة جدًا لعمل العلامات الزاوية والصور المجردة. خامساً impasto تذكر كل الوقت الذي أعجبت فيه برسومات فان جوخ هل لاحظت أن جميع أعماله مرئية وأن الطلاء قد سقط من على السطح، حيث يسمى هذا بـ impasto وهو شيء يمكنك نسخه باستخدام فرشاة ولون زائد، قم بتطبيق اللون مباشرة على اللوحة القماشية أو لوحة الألوان بحيث يمكنك مزجه على السطح وإنشاء خطوط مباشرة بدلاً من مزجه في اللوحة.
إمكانية إضافة طبقة شفافة على اللوحات الزيتية بعد جفافها لحمايتها ولا تتأثر الألوان بهذه الطبقات. تتميز الألوان الزيتية بثبات ألوانها وعدم بهتان درجات اللون بسرعة لذلك تم استخدامها في الحضارات المختلفة بكثرة. تمكن الألوان الزيتية الرسام من الحصول على أكثر من لون ثانوي بمزج الألوان بعضها ببعض، ولابد له أن يكون دارس لعلم الألوان ليستطيع فعل هذا الأمر. صور رسومات بالالوان الزيتية , لوحات فنية مرسومة بالالوان الزيتية. درجات الألوان الزيتية تستخدم عادة الألوان الزيتية الأساسية للحصول على مختلف درجات الألوان، وهم ثلاثة ألوان أساسية، الأزرق والأحمر والأصفر، إضافة للون الأبيض لتفتيح درجات الألوان، ويوجد العديد من درجات الألوان الأساسية تختلف في درجاتها ما بين الفاتح والداكن. ولكن مع تطور الصناعات الحديثة أصبح من السهل الحصول على أي لون تحتاجه في صورة جاهزة بدلًا من تركيبه بنفسك، حيث تباع في الأسواق جميع درجات الألوان وبجميع الأحجام، ولكن تتوقف جودة اللوحة في النهاية على إبداع الرسام لها. وتعتبر الألوان الأخضر والأزرق من أكثر الألوان المستخدمة في اللوحات الطبيعية، حيث يمثل اللون الأخضر الغطاء النباتي الأخضر، بينما يستخدم اللون الأزرق في التعبير عن المساحات المائية ولون السماء باختلاف درجاته.
الألوان الزيتية بدرجات متعددة ويفضل اختيار الألوان الرئيسية واعتماد تقنية الخلط للحصول على التدرجات الفرعية، مما يكسب الفنان خبرة أكبر في التعامل مع الألوان وبناء علاقة تفاهم بينه وبين ألوانه تساعده على إنتاج عمل فني متكامل. أما بعد فنبدأ الرسم اباتباع عدة خطوات، ونذكر منها:- نطلي اللوحة كاملة بطبقة رقيقة جدًا من أي لون ترابي مضاف له مذيب لتلافي حصول تكتلات، وأما سبب هذه العملية فيرجع إلى صعوبة التدرج من الأبيض النقي وهو لون القماش إلى الألوان المراد استخدامها في الرسم. ثم نرسم خطوط تقريبية للشكل المراد رسمه باستخدام درجة اللون الترابي المستخدم سابقًا ودون إضافة تفاصيل في هذه المرحلة. وبعد ذلك نتدرج باستخدام الألوان المرادة وإضافة التفاصيل تدريجيًا مع مراعاة مراحل جفاف الألوان الزيتية إذ إن كل مرحلة تمكننا من إضافة تفاصيل جديدة أكثر دقة من سابقتها، ولهذا السبب فينصح بالتروي وأخذ الوقت الكافي عند استخدام الألوان الزيتية في الرسم. المادة الوسيط لمزج الألوان الزيتية هي؟ - مقال. أما عند الانتهاء تمامًا من الرسم فيجب ترك اللوحة على الحامل لبضعة أيام لتجف في مكان آمن بعيدًا عن ضوء الشمس والغبار. عند جفاف اللوحة تمامًا يفضل استخدام طلاء الورنيش المخفف كطبقة نهائية لحماية اللوحة من أي عوامل خارجية قد تتسبب بتلفها مع الوقت، إضافًة لما يضيفه الورنيش إلى اللوحة من لمعان وعمق وتوحيد لوني.
تذهب بعض المعتقدات إلى أنّ استخدام الدهانات المائية أقدم تاريخياً من الألوان الزيتية، حيثُ تمّ استخدامها في اللوحات التي يرجع تاريخها إلى عصور النهضة وكان أشهر اللوحات التي استخدمت فيها الألوان المائية هي لوحات الفنان ألبريشت دورر كما تمّ استخدام الألوان الزيتية أول مرة من قبل الرسامين الهنود والصينيين في الفترة الزمنية ما بين القرن الخامس والقرن العاشر لذلك فإنّها تُعد أكثر حداثة من حيثُ الاستخدام من الألوان المائية. الألوان المائية تميل إلى التجفيف بسرعة كبيرة حيثُ كل ما تحتاجه هي بعض ساعات مع الاعتماد على عوامل الرطوبة في المكان ورطوبة الطلاء أيضًا، في المقابل تحتاج الألوان الزيتية إلى أيام أو أسابيع حتَّى تجف وبالإضافة إلى ذلك فإنّ استخدام الألوان المائية يٌعد أكثر أمانًا من الألوان الزيتية لأنّها يخرج منها بعض الأبخرة كما يتطلب الأمر لاستخدامها التخفيف ببعض المواد الكيميائية السامة مثل مخففات الطلاء وزيت التربنتين، لذلك تحتاج إلى طريقة خاصة في التخزين كما لا تٌعد هي الخيار الأفضل لكي يستخدمها الأطفال. [1] [2] مقارنة بين الرسم الزيتي والرسم بالألوان المائية طلاء زيتي الرسم بالألوان المائية نوع من تلوين موضوعات الفنون الجميلة نوع الدهان دهانات زيتية ألوان مائية يعود إلى يعود إلي القرن الخامس عشر لذلك فهو أحدث تاريخيًا يعتبر من أقدم أشكال الرسومات حيثٌ يعتقد أنّه يعود إلي لوحة الكهوف.
كيف نرسم بالألوان الزيتية؟ أولًا يجب التعرف على مستلزمات ومعدات الرسم الزيتي، ونذكر منها:- فرش طلاء مصممة للرسم الزيتي بأحجام متعددة من صغيرة جدًا إلى متوسطة وكبيرة، ويجب الأخذ بعين الاعتبار نوع شعر الفرش، إذ يعد شعر الخنزير أو شعر السمور الأحمر وهو أحد أفراد عائلة ابن عرس، من أفضل أنواع الشعر لفرش الرسم الزيتي، إضافة لمراعاة شكل الفرش إذ تأتي بعدة أنواع كالمستديرة المدببة، والمسطحة، والمسطحة القصيرة، والبيضاوية، وغيرها الكثير. حامل اللوحة، إذ يأتي بعدة أشكال تختلف باختلاف الحاجة له ومع اختلاف حجم وشكل اللوحة المستخدمة للرسم. اللوحة أو السطح المراد الرسم عليه وهو غالبًا قماش الكتان الخام المدهون بمادة الجيسو ، ويتم تثبيته على إطار خشبي بمسامير أو دبابيس، ونرى البعض يستخدم خامات أخرى كالورق والمعادن والمنسوجات، وهذا بالطبع يرجع إلى رغبة الفنان فهو صاحب الرؤية المناسبة لعمله الفني. زيت بذر الكتان. منشفة ورقية لمسح الفرش. سكاكين رسم متعددة الأحجام، وهي الأدوات الأفضل على الإطلاق للرسم بالألوان الزيتية ، لكنها تحتاج خبرة وتقنيات محددة. مذيبات يفضل أن تكون عديمة الرائحة. *باليت أو لوح لخلط الألوان ويفضل أن يكون بلاستيكي أو زجاجي لتلافي امتصاص الألوان وهدرها.