الرئيسية / صور: قصر شبرا التاريخي في الطائف / 1591520 متحف شبرا من الداخل تعليق اترك تعليقاً لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. التعليق الاسم البريد الإلكتروني الموقع الإلكتروني
أما بوابة المتحف من الجهة الغربية فتم أستخدام الخشب المزخرف في صنعها ويوجد اكثر من مدخل للقصر؛ وواجهات المتحف تتخللها الأعمدة واستخدم في صناعة الأعمدة الحجر والنورة. قصر شبرا من الداخل زيارة متحف شبرا من الداخل عند تفقدنا لمتحف شبرا التاريخي من الداخل سنجد جميع أسقف القصر والحجرات مزينه بالنقوش الخشبية، أرضيته من المرمر. أما بهو القصر فهو كبير فسيح به سلم مزدوج يصعد للدور الثاني، يضم الدور الثاني للقصر جناحين وكل جناح به غرف كبيرة جدا وأخرى صغيرة، جميع الجدران وأعمده الغرف مزينة بزخارف ملونة ومختلفة ومطلية باللون الذهبي الجميل. وفيما يتعلق بأبواب وشبابيك المتحف فجميعها مصنوعة من الخشب المزخرف بأشكال فنية محفورة، أما سطح المتحف مزين بزخارف تتميز بالطابع الروماني. لهذا ينصحكم سعودي ترافل بزيارة قصر شبرا التاريخي فهو من المتاحف الفريدة التي تجمع بين التراث العربي والإسلامي. أين يقع قصر شبرا التاريخي – موسوعة المنهاج. فتح قصر شبرا كان قصر شبرا قبل فتحه تحت حماية الحامية التركية وتم فتحه عند فتح الحجاز وقبل تأسيس المملكة العربية السعودية. والجدير بالذكر أن المؤرخ صاحب كتاب الرحلة الملكية إلى الديار المكية ذكر في كتابة أن القصر كان يسكنه الملك عبد العزيز آل سعود في الصيف، حيث كان يدير شؤون المملكة من القصر؛ وبعدها أصبح مكتباً للملك فيصل بن عبد العزيز، ثم مكتباً للأمير سلطان بن عبد العزيز وزير الدفاع السابق.
وأشار إلى ضرورة أن تختار الجهات المعنية حراس القصور التاريخية بعناية شديدة، لتضمن قدر الإمكان عدم المساس بهذه المقدرات التي لا يضاهيها ثمن. وفي حديث خاص لـ"بوابة العين" الإخبارية، قال الدسوقي إنه بينما كان حكام مصر، منذ عهد الإسكندر الأكبر، بمجرد أن يحلوا بمصر فاتحين يشيدون مدنا محصنة خاصة بهم لا يمكن أن يدخلها أحد إلا بإذن الحاكم، كان قصر محمد علي باشا بشبرا هو الخروج على هذا النظام. ويوضح أن حكام مصر في العصور السابقة كانوا كلهم "وافدين"، لذلك كانوا يخشون على أنفسهم من المصريين، ولذلك كل منهم بنى مدينته الخاصة التي يأمن بإقامته فيها من الخطر الذي يخشاه، ومحمد علي باشا كان يقيم في القلعة التي تحصن بها حكام مصر منذ عهد صلاح الدين الأيوبي وحتى العهد العثماني. ويضيف أن محمد علي باشا قرر بناء قصر خاص به في طرف القاهرة بمنطقة شبرا، نشأ حوله فيما بعد مبان فاخرة سكنها في ذلك الوقت أكابر وأعيان مصر ومثقفوها وهي ما تعرف الآن بشبرا مصر. قصر شبرا من الداخل حلقه. وأشار إلى أن القصر كان مخصصًا للاستجمام فقط خاصة وأنه يطل على نهر النيل مباشرة، فلم يُقِم فيه محمد علي باشا إقامةً كاملة. المراجع التاريخية تشير إلى أن بناء القصر تم على مراحل استمرت حوالي 13 عاما، ابتداء من عام 1808 م حتى عام 1821م، وأضيفت إليه سرايا الجبلايا عام 1836 م.
ويشير في تصريحات خاصة لـ"بوابة العين" الإخبارية، إلى أنه كما جرت العادة فإن مناطق الآثار والمتاحف يتم تأمينها بعناصر من شرطة السياحة وأمن الآثار، فضلًا عن كاميرات المراقبة، والمفاتح الخاصة بالأبواب عادة ما يتم حفظها في موقع مؤمن تشرف عليه عناصر أمنية ويتم تسليمه تباعًا بين رؤساء "ورديات العمل" أو فترات العمل. لم تمر الأحداث الإرهابية، التي شهدتها القاهرة خلال السنوات الخمس الأخيرة، على قصر محمد علي باشا مرور الكرام، بل نال القصر ما ناله جراء استهداف مبنى الأمن الوطني بشبرا أغسطس/آب 2015 بتفجير إرهابي، فتعرضت بعض لوحاته وتُحفه للكسر والتصدع، فضلا عن تهشم النوافذ الزجاجية، وحدوث شروخ في المبنى الأثري واتساع الشروخ القديمة. كذلك في العام 2009، أعلنت زارة الثقافة عن سرقة تسع لوحات فنية أثرية من القصر، تعود جميعها إلى عصر أسرة محمد على باشا. اين يقع قصر شبرا في السعوديه .. عدد من استخدامات قصر شبرا عبر التاريخ - سعودي. وفي العام 2011، أُغلق القصر بعد ثورة 25 يناير/كانون الأول لدواع أمنية، ومع تراجع الاهتمام بالصيانة والظروف الأمنية غير المستقرة، بدأت حالة القصر في التدهور. المؤرخ المصري الدكتور عاصم الدسوقي، يقول إن قصر محمد علي باشا بشبرا يعد مطمعًا للخارجين على القانون، فبرغم أنه كان مخصصًا للتنزه والتريض وقضاء أوقات الراحة والاستجمام، إلا أنه مليء بالتحف والآثار التي لا تقدر بثمن، فقطعة واحدة به يمكن أن تنقل سارقها إلى وسط اجتماعي مختلف.
احتراق ملابس المرأة المطلقة بالنار في الحلم يدل على وقوعها في الهموم وعدم قدرتها على تخطي مشاكلها، بينما إذا لم تحرقها النار ولا ملابسها بل كانت تتأذى من شرر النار أو دخانها فحسب، فهذا يدل على أن هناك شخص يحاول تشويه سمعتها ويذكرها بسوء. قد يهمك ايضا: تفسير حلم النار تفسير النار في الحلم للرجل النار في الحلم للرجل عند الإمام الصادق من الرؤى التي تُشير إلى سعة الرزق وأنه سوف يُصيب خيرًا كثيرًا في القادم من الأيام. يدل حلم عبادة النار في منام الرجل على فساد العقيدة واتباع الشيطان، لذلك يجب على الرائي أن يراجع موقفه ويتحرى الصواب فيما يفعل. إذا رأى الرجل في المنام أنه يحاول الهروب من النار ولكن النار أصابته بسوء، فهذه من الرؤى التي تدل على وقوع المصائب رغم اتخاذ الرجل الاحتياطات اللازمة، ولكن هذا الحذر لم يمنع القدر. رؤية الرجل أنه يدخل نار جهنم في المنام من الأحلام التي تُشير إلى ارتكاب الفواحش. انطفاء النار في منام الرجل بالأمطار أو الرياح من الرؤى التي تدل على أن الرجل سوف يترك عمله الذي يحصل منه على قوت يومه وبالتالي يتعرض لخسارة مادية كبيرة. عندما يرى الرجل اشتعال النار في الحلم بالنهار وكانت بلا لهب أو دخان من الرؤى التي تدل على شيوع الأمراض بين أفراد أسرته.
وألقت الطالبة فرح نيشان كلمة الطالبات المتفوقات في كلية دبي للأعمال كما ألقت الطالبة محبة المهيري كلمة الطالبات المتفوقات في كلية الهندسة وتقنية المعلومات توجهتا فيها بالشكر الجزيل والعرفان للآباء على الرعاية والعناية والتوجيه وحسن التربية وعبرتا عن الشكر الجزيل لأعضاء الهيئتين التدريسية والإدارية. أمل وام/آمال عبيدي/زكريا محيي الدين
الطفولة هذا القطار البعيد/ القريب، الذي أسمع هديره، وهو ينطلق في سكة ذاكرتي من أول عهدي بالحياة، إلى آخر هذا العهد الماثل أمامي الآن، وأنا راكب، لا أعرف أين سيذهب بي؟ ولا إلى متى سيتوقف؟ أفتح عيني، ألتفت، فأرى ذلك الطفل، الذي كنته، بملامح غارقة في الحزن، وذهن شارد في عوالم الغيب، وأكوان الوجود، ورأس مطرق، ممسك عن الكلام، كأنه أضاع بوصلة حلمه، فتاه في الطريق، لا يلوي على شيء، أو كأن شرخا أصاب روحه، على حين غرة، فراح يستقصي هذا الأثر، الذي ما فتئ ينغص عليه الحياة، ويكدر عيشه. لم يكن هذا الشرخ سوى هذا الإحساس المضني بقتامة الحياة، وحلكة الأيام التي تسير بطيئة، في كل شيء. الأفق ضيق، والمدار قليل الاتساع، محدود المنافذ، محصور المسالك. يشعر الطفل أنه نقطة صغيرة عائمة كسمكة في الأكواريوم، أو كذرة متناثرة في محيط مغلق، تقع في مخلب الزمن، فيحبس أنفاسه، وتخنق الهواء في رئته. يذكر الطفل مما مر به في القطار، أنه عثر على صديق طيب، خفيف الظل، طلق المحيا، حلو المعشر، يدرس معه في نفس الفصل، بالمستوى الأول بمدرسة سيدي بو أحمد، ويقطن بنفس الحي، اسمه نجيب. يذكر الطفل أنه يطمئن إلى صحبته، ويأنس إلى الحديث معه، كان طفلا مختلفا عن الأطفال الذين عرفهم، كانت تقاسيم وجهه منبسطة، لا تجهم، ولا عبوس، ولا شحوب، ولا تعكر فيها، كان حالما وديعا كعصفور، وهادئا ساكنا كنهر، لا يعرف البغض، الذي غالبا ما يلمسه الطفل بالفطرة، مع أقرانه الآخرين.
تدور الزمن، كما في البداية، يكون الضوء ويكون السنا، لكنهما سرعان ما يؤولان إلى السديم والضباب. هل حقا كان هذا الصديق توأم روح الطفل؟ هل حقا كانا يمشيان من حي اسكرينيا إلى مدرسة سيدي بو أحمد ذهابا وإيابا؟ هل حقا كانا يضحكان ضحكتهما المرحة، الصافية التي كانت تخرج من الأعماق، فتملأ عليهما الدنيا؟ وتسبغ على أيامهما النعمة والنضارة و الرونق؟ يذكر الطفل، وهو راكب في القطار، الذي لا يعرف إلى أين سيسير ؟ و لا متى سيتوقف به؟ يتذكر أنه سمع أن صديقه هاجر هو وأسرته إلى هولندا بدون رجعة، نزل عليه الخبر كالصاعقة، وشعر بوجع يعتصر قلبه، وأحس بهم ينهك روحه، ويسحق وجدانه أيما سحق. ها هو ذا قطار الطفولة البعيد/ القريب، يسير، وها هو ذا يركبه، بكل الجراح التي في روحه، بكل التشظي الذي ما انفك يحفر في أيامه أخاديد السياط، ويخدش تجاعيد وجهه الطفولي في المنعطفات السريعة، وفي الممرات التي تبدو من بعيد غبشا، كأن الدنيا قمشته بين قبضة الحديد، وبين كف النار. يركبه، هذه المرة، في صمت واجم، وسكون عابس، كأنه يغالب هدير القطار الذي في رأسه، كأنه يشاهد صعقاته التي رمته في بحور التيه والمفازة، والضيم والمهاوي. يفتح عينيه، يلتفت فيرى ذلك الطفل الذي كنته، فيهزني الحنين إلى تلك الأيام الخوالي، أغمض عيني قليلا، أغفو، أستعيد زمني الأول، أحاول أن أتذكر كل الوجوه التي رافقتني في الحياة، بعضهم يغيب في تخوم النسيان، البعض الآخر، يحضر بقوة، لكنه سرعان ما يتراءى لي- وأنا أركب القطار- كغبش في ذكرى بعيدة، أو يظهر كضوء خافت، يكاد لا يرى بين أطياف الغيوم الكثيفة في القلب، ذلك لأن القطار بعد بي عن «الطفل الذي كنته» الطفل الذي ظللت أرسم له آفاقا في الحلم، وأنحت له عوالم في الحياة.