وهي عمل فكري يخلق ذبذبات التوتر في القصة مما يجعلها تضحك بمأساتها، وقد تبكي بسخريته، وتعتبر المفارقة جوهرة في بنية القصة القصيرة جدا لأنها تعكس وظيفة القصة النهائية حيث نصل إلى صورة النص الحقيقية عن طريق اللذة والدهشة. والمفارقة ليست تنميقا ولعبا بالمصطلحات. نصرالله: حزب الله في خطّ الدفاع الأمامي عن القدس ولن يُسقطنا الحصار والانتصار الكبير والحاسم آتٍ – جريدة البناء | Al-binaa Newspaper. ، بل هي رؤية جوهرية يجسدها الكاتب لغة بأسلوب المفارقة عن طريق التفاعل مع الأحداث. وتنقسم المفارقة إلى ثلاثة أقسام: 1. المفارقة اللفظية: وهي التي يكون فيها المعنى واضحا لا يشوبه الغموض، كما يجب أن يتميز بالدلالات المؤثرة، ويكون المعنى الظاهري والباطني في مواجهة مباشرة 2. المفارقة التركيبية: تعتمد هذه المفارقة على الانزياح الدلالي باستعمال الفنتازيا الساخرة في الحوار، أو السخرية، والاستفهام البلاغي، والتعجب الذي يحمل بين طياته حالة نفيه ، والاستعارة التنافرية، والمبالغة المعكوسة... 3. مفارقة الحدث: إذا كان في المفارقة اللفظية المعنى الظاهري والباطني في مواجهة مباشرة ،؛فإن مفارقة الحدث تخفي طرفي المفارقة داخل بنية القصة ، مما يجعل القارئ يلجأ إلى التأويل أو الاستنباط عن طريق دراسة وتحليل القصة، أو ربطها بالتناص ، وتنقسم مفارقة الحدث إلى ثلاثة أقسام: أ.
سأنسى هذه الرَّحِم، كما أنسى الكُمثرى التي لم يعُد لها طعمٌ أساسًا ، هو فقط من حلُم بأن أنجبَ له بنتًا وولدًا ، لقد تمنَّى أن أكونَ له زوجةً يومًا ما. إبراهيم عيسى ١٤. بعد عمليةِ استئصالِ الرَّحِم التي أتهيَّأ لها ، ستنخفضُ نسبةُ حدُوث الحمْل إلى نسبٍ قريبةٍ من الصِّفر، ولكن ليست صِفرًا ؛ لأنَّ نسيجَ المبيض سليم ، وسينتجُ ويفرزُ الهرمونات التي تسبِّب الإباضَة ، ، لا تزالُ هناك فُرصةٌ لتلقيح البُويضة خارجَ الرَّحم ، سأقولُ له: "إنَّ هناك فرصةً للحمل خارج الرحم"، وهو دائمًا يقولُ لي: " أنتِ قادرة على الحُبِّ والولادة حتى سن الثمانين؛ لأنكِ فوقَ قوانين الطَّبيعة، واستثناء من كلِّ القواعدِ الثابتةِ في البيولوجيا ". لا أنسى رسالتَهُ القصيرةَ المُكثَّفة التي أرسلها إليَّ بعد أول لقاء لنا وكُنتُ عائدةً من المصيف، ما زلتُ أحتفظُ بها، وسأبقى، حتى أنَّني حفظتها من كثرة قراءتي لها: "كانت عيناك بحريْن من فِضَّةٍ جاريةٍ، لم أقدر أن أثبِّت عينيَّ في مائهما السَّماوي، كانتا حيراوين قلقتين حزينتين فرحتين مليئتين بالسرِّ الأعظم. كان لهما من اسمك نصيبٌ وقدْرٌ ، فهما تجُولان في السُّرور، وتجُوبان بالحواسِّ في العالم المخفيِّ الذي لا يُدرك إلا بالحدْس.
إذا كانت هناك حاجة إلى كتاب آخر ، كتاب آخر ، إذن ، حتى لو ادعى أنه يجلب الخلاص للكتاب الكلاسيكي ، فهو أيضًا اسم آخر للكتاب خارج الكتاب ، وعلامة على الآخر تمامًا. 6- دريدا، وكُتبه في ممارسته للكتابة ، لا يتوقف جاك دريدا أبدًا عن الإغراء خارج الكتاب. كل نص من نصوصه هو عنصر من عناصر النظام (مركزية العقل) وعنصر من النظام الآخر ، الذي يشير إلى نص آخر ليس له اسم. من ناحية ، يكتب الكتب ، ومن ناحية أخرى ، ما يكتبه يجب ألا يعود إلى الكتاب. كلمة السيد حسن نصرالله بمناسبة يوم القدس العالمي - Iran Press Arabic. هذا ينطوي على التزامين:1-لإنتاج مكملات جديدة باستمرار ؛ 2- التأكد من أن الرسالة غير قابلة للتجزئة أبدًا. يعتمد على الاضطراب العام الذي يؤثر على شكل الكتاب اليوم ، لتجربة ممارسات فردية تمزق وحدة الكتاب. تتمثل إحدى طرق الحفاظ على قابلية الرسالة للقسمة في الاستخدام المكثف للمراجع التبادلية والاقتباسات ، في شكل محدد وطافح: الاقتباس المثير. وهكذا تفتح العملية النصية للعب ، على غير القابل للتقرير وعلى الفراغ. يمكن أن تستهلك الكتابة في قراءة نصوص أخرى ، بينما ترفض نفسها. 7- الكتاب القادم يفترض تحليل أسلوب الكتابة الذي لا يزال غير معروف ، "لكتاب قادم" ، الأخذ في الاعتبار خيالاً مزدوجاً يصعب التحرر منه: إما نهاية الكتاب (تشتت الكتاب ، أو تفككه الذي لا يمكن إصلاحه) ؛ أو الاعتقاد في كتاب العالم الكبير عن الشبكات التي ستحل محل المعرفة المطلقة.
جاك دريدا يسمي خارج الكتاب نصًا رابعاً، غير مرئي، وغير مرئي تمامًا ، ومستبعد ، والذي يأتي بالإضافة إلى الخطاب ، الذي يقدم في النص قانونًا آخر ، أو اختلافًا جذريًا ، أو بقايا أو جرثومة لا يمكن التخلص منها. بشكل عام ، تم رفض هذه البذرة ، وضعها بين قوسين. إما أنها ضائعة (تبقى مع الابن دون أن يستولي عليها الأب ، هذا هو القانون الداخلي للكتابة) ؛ أو الأب ، في سموه ، يحتفظ بها ، يتقنها ، يستعيدها (العودة إلى نرجسية الأب ، إلى دلالات الكتاب). خارج الكتاب ليس شيئًا، لكنه يسبق النص، ويضعه في الحركة. بعيدًا عن أي معرفة، من أي تفسير، عن أي تشبع دلالي ، فإنه يجعلك تفقد رأسك. هذا هو السبب في أننا نميل إلى نسيانها ، واليوم نقوم بقمع المقدمات تمامًا والتخلي عنها. في هذه الحالة ، لم تعد العلامات موجودة على هوامش النص ، ولكن في النص. جاك دريدا، كتب المقدمات والتحذيرات والجهود وحتى المقدمات. يمكن اعتبار كتبه الثلاثة الأساسية المنشورة في عام 1967، معًا ، بمثابة تمهيد لعمله - أو بالأحرى ، كما وضع ، كمقدمة لنص يأتي فيه بداية الكتابة (لا أقل). مثل هذا النص، كما كتب في مقدمات أخرى ، من شأنه أن ينتج كتابًا لن تترك حدوده سليمة لأي من معايير الشرعية الحالية للكتاب.